Irgendwann im Verlaufe des letzten Jahres fragte ich Levin Strehlow<\/a>, ob er Lust auf einen Remix h\u00e4tte. Levin und ich hatten schon ein paar Konzerte zusammen gespielt, und ich sprang kurzfristig bei der Releaseparty seiner ersten EP als Soundverantwortlicher ein. Grund genug also, mich einmal an einen seinen Songs heranzuwagen.<\/p>\n\n\n\n Meine Wahl fiel schlie\u00dflich auf Que Pasa – ein Song, der ein bluesigen Touch hat und rohen Charme verspr\u00fcht und gleichzeitig witzig ist. Ein Song \u00fcber die ehemalige Mitbewohnerin seiner WG, \u00fcber deren verqueres Denken und Handeln man nur den Kopf sch\u00fctteln kann – was ist blo\u00df los mit ihr?<\/p>\n\n\n\n Seit den 90ern liegt meine Liebe bei der elektronischen Musik, und dabei auf der wundervollen Verquickung von Funk, Soul, Hip Hop und Rock mit Breakbeat, dem damaligen Big Beat<\/a>. 1997 und vor allem 1998 erlebte der Big Beat seinen H\u00f6hepunkt, und gerade britische K\u00fcnstler wie The Chemical Brothers, Fatboy Slim, The Prodigy und Apollo 440 schwammen ganz oben auf der Welle. Fast jede Werbung und jeder Trailer im Fernsehen wurde mit der wilden Mischung aus Samples und gebrochenen Beats unterlegt. Noch immer gibt es K\u00fcnstler, die klassischen Big Beat machen, viele aber haben das Genre weiterentwickelt und beziehen modernere Elemente und Einfl\u00fcsse mit ein. Eine etwas h\u00e4rtere Variante sind der Ghetto Funk, der wiederum vor allem in Gro\u00dfbritannien gro\u00dfe Beliebtheit erf\u00e4hrt, und im weiteren Sinne die Nu School Breaks. <\/p>\n\n\n\n Bei Levins Song hatte ich nun seit langem zum ersten Mal die unb\u00e4ndige Lust versp\u00fcrt, einen sehr tanzbaren, lebensbejahenden und vor Lebendigkeit spr\u00fchenden Remix (oder besser: Rework) zu kreieren, der noch die Struktur und das Original erkennen l\u00e4sst. Gleichzeitig wollte ich meine ganz eigenen Interpretation des Songs schaffen und nicht zu ernst mit der Vorgabe umgehen (\u201eKalt, warm, Schnitzel\u201c). W\u00e4hrend ich bei meinen eigenen Songs, von einem Songansatz ausgehend, nur selten funky Elemente verwende und weniger \u201ecool\u201c bin, konnte ich hier meine langgehegte Liebe zu den gebrochenen Beats ausleben.<\/p>\n\n\n\n Meine Einfl\u00fcsse aus den vorgenannten Genres verneinte ich nicht, als ich an diesem Rework arbeitete. Im Gegenteil, ich habe mich bewusst zur Feldstudie entschieden und nahezu plakativ Elemente aus meinen Genres verwendet: White-Noise-Riser, einen wobbelnden Bass (beides typisch f\u00fcr Ghetto Funk), Orchestersamples und Funkriffs, die \u00fcber einem mehrschichtigen Breakbeat t\u00e4nzeln. Lediglich bei den Acid-303-Synths habe ich immer nur bescheiden ankn\u00fcpfen k\u00f6nnen, und auch wenn sie hin und wieder doch noch in meinen Songs (z.B. \u201eFollow The Green Light<\/a>\u201c von meiner EP I really, really like the light<\/a>) auftauchen, fand ich hier keinen Platz f\u00fcr sie. <\/p>\n\n\n\n Herausgekommen f\u00fcr mich ist eines meiner rundesten Fremdproduktionswerke bislang, auf das ich schon sehr stolz bin. Trotz meiner Studie war mir nicht einfach daran gelegen, ein Genre waschecht zu kopieren, so dass ich u.a. auch Elemente aus dem Reggae und Dubstep einbezogen und zum ersten Mal \u201eechte\u201c Samples genutzt habe. Die Orchesterelemente stammen von einem mittlerweile rechtefreien Lied von Eddie Condon namens \u201eI\u2019m gonna stomp, Mr Henry<\/a>\u201c, aus einer Sammlung von Grammophonaufnahmen, die akribisch digitalisiert und auf archive.org hinterlegt wurden. Ein paar Details zu dem Remix und seine Grundbestandteile kann man bei meinem \u201eInto The Song Vol. I\u201c auf YouTube<\/a> erkl\u00e4rt finden. <\/p>\n\n\n\nBigger Beats<\/h2>\n\n\n\n
Back to (Nu) Skool<\/h2>\n\n\n\n
I\u2019m a YouTube b*tch<\/h2>\n\n\n\n